Fui al cine convencido de que iba a ver la gran película.
Para afirmarlo tenía dos argumentos contundentes, una era haber visto los dos
trabajos de Affleck como director, Gone,
baby gone y The town, la otra
eran los kilómetros de tinta que habían desplegado los críticos después de ver
la película. La trataron como “El evento cinematográfico del año”, “Una
revelación” ante estas expectativas es imposible no sentirse ansioso cuando las
luces se apagan y empiezan a aparecer los créditos.
Usando de una manera muy acertada el recurso del Story board
nos empiezan a poner en el contexto de la película. En 1979 después de la revolución chiita los gringos le
dieron asilo al derrocado Sha y el Ayatolah furioso mandó a tomar la embajada de Estados
Unidos y secuestrar a todos los que trabajaban en ella a cambio de que
devolviera a Irán al Sátrapa para ser juzgado allí. De más está decir que el
gobierno de Carter desoyó las amenazas y comenzó a idear un plan para sacar de
allí a seis empleados que habían logrado escapar de la embajada y ahora se
escondían en la casa del embajador canadiense.
Había que sacarlos del país lo más pronto posible. Las ideas
que proponen los “duros” de Inteligencia no tienen nada que ver con lo que
vemos en James Bond, hay alguien incluso que es capaz de decir que lo mejor es
enviar unas bicicletas y que los siete pedaleen hasta Irak. La idea menos mala
es planear una película para ser rodada en Irán. A Tony Mendez la idea se le ocurrió mientras
hacía zapping y se encontró con Batalla
en el planeta de los simios. Pensó que se podría hacer el planteamiento
para realizar una película de ciencia ficción en el medio oriente… porque no en el Irán de Khomeini. Friedkin había filmado
secuencias de su exorcista en Irák unos años atrás… así que ¿Por qué no?. Allí podrá
entrar el mismísimo Ben Affleck (Quién es el extractor) y convertir a los
empleados de la embajada en todo un equipo cinematográfico.
En esas está uno frente a la pantalla, esperando que
aparezca la gran película que hemos leído en los periódicos pero esta la verdad
nunca aparece. Con esto no quiero decir que Argo
no sea digna de verse. Al contrario, es una obra digna de un director joven
quien no tardará en convertirse en alguien de la talla descomunal de Clint
Eastwood. El problema radica en que con un argumento tan fuerte como el que se
plantea la narración empleada por Ben Affleck se queda francamente corta.
Nunca pudimos sentir la tensión de los siete refugiados en
la casa del canadiense precisamente porque no hubo la intención par parte del
director de hacer de cada uno de ellos una persona diferente. Affleck creyó que con maquillarlos y volverlos
idénticos a los protagonistas reales era suficiente. Ese exceso de maquilla es
lo que tal vez convierte a estos personajes en marionetas sin vida,
inexpresivos.
Me fijé en los créditos que George Clooney es uno de los
productores. El director de Confesiones
de una mente peligrosa poco a poco se está dejando influenciar por la
frialdad del insoportable Steven Sodenbergh. Después de un comienzo prometedor
Clooney demostró con la reciente Idus of march que es un director muy eficaz,
muy técnico pero sin muchas cosas para decir. Posiblemente los consejos de su
productor terminaron haciendo mella en el proyecto de Affleck. Lo primero que
tiene que hacer Ben al que de entrada quiero decir que no sólo no me cae mal
sino que lo considero una de las esperanzas de que el cine norteamericano pueda
volver a los niveles de calidad que tuvo en la década del setenta, es dejar de
actuar. No podemos sentir ningún afecto por ese hombre frío que vive sus días
pegado a una botella, silencioso y triste y lamentablemente sin ningún matiz de
humanidad. Resulta extraño que siendo productor y director actores sean
justamente las actuaciones el lado más flaco de Argo. Por eso cuando vemos a Allan Artkin en su delicioso papel de
productor de Hollywood y al gran John Goodman pareciera que volviéramos a
respirar un poco. Le dan algo de cinismo a unas actuaciones demasiado solemnes.
Tal vez si no hubieran hablado tanto de ella yo hubiera ido
a disfrutar la película como verdaderamente es: una buena historia de espías y
no esa obra maravillosa, extraordinaria que pareciera estar avocada
irremediablemente a acaparar los premios más importantes que anualmente entrega
la academia.
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