LO AZUL DEL CIELO De Juan Alfredo Uribe. La cinefilia es triste

No sé si les pasa pero cada vez que entro a una sala a ver una película colombiana olvido la desilusión constante que he sentido con las producciones nacionales. Cuando empezó Lo azul del cielo pensé que ahora sí iba a ser, que por fin el tema del secuestro tuviera un trato delicado, digno, algo que no se ve desde la maravillosa Apocalipsur.

La buena fotografía, Aldemar Correa conduciendo su moto en medio de la noche, la llegada a la casa con esa mamá arribista que cree que pueda asegurar su futuro aprendiendo inglés y la hermanita que desde ya se perfila como una ambiciosa prepago hicieron que por un momento me interesara por la historia.  La primera parte de la película me resulta aceptable a pesar de que la hermanita es un fantasma sin rostro, que la madre es una caricatura que parece que estuviera pegada a la mesa del comedor y sobre todo paso por alto las pretenciosas referencias a Pablo Neruda.

Estoy todavía interesado y ni siquiera se me ha ocurrido salir a la calle. El sol a esta hora derrite todo lo que toca y acá todavía hay palomitas de maíz y el aire acondicionado me produce carámbanos en la nariz. Así que aceptamos que este joven de tan buena familia, que se escandaliza por la vida disipada de su hermana, que le gusta mucho el microfútbol y todo eso se preste para cuidar a un secuestrado.

A partir de allí el frágil guión terminará de romperse como la rótula de un viejito genuflexionando. Los motivos que tiene el muchacho para torcerse no son contundentes. Es un atributo de un buen guión ver como los personajes se transforman. Lo mejor de estos cambios es ver y entender las razones que los producen. Acá nada está claro, el resulta allá, al lado de ese antropólogo encadenado con cara de Stanley Kubrick, haciéndoselas de malo cuando cinco minutos antes lo habíamos visto recibirle veinte mil pesos a su papá que era taxista. Pareciera que el proyeccionista hubiera puesto el rollo equivocado. Hay una parte que no nos contaron, me provoca levantarme y decirle al tipo que tenga un poco de respeto por los cuatro gatos que estamos a esa hora en la sala, pero me quedo un momento más y compruebo que es el ritmo natural de la película.

Las escenas con el secuestrado son eternas, soporíferas, los diálogos son sonsos, trillados y lo peor pretenciosos.  Juan Alfredo Uribe quien escribe y dirige esta película quiere enseñarnos mucho sobre los misterios de la vida, sobre la música, la poesía, sobre el poder que tiene una persona cuando se enamora. Por eso el secuestrado es un veterano profesor, oriundo de España porque claro, allá la gente si lee mucho y es más sensible que estos indios de por acá.

Es muy triste ver a John Alex Toro, quien ha demostrado que cuando al frente del proyecto hay un director serio él puede llegar a ser muy convincente y conmovernos (Si tienen dudas vuelvan a ver La primera noche ) Acá termina convertido en una sombra, en el clásico jefe de operaciones de un secuestro. Noelle Schonwald se esfuerza por cumplir a cabalidad con su papel de mujer fatal pero no puede hacer mucho cuando los recursos que ha tenido el guionista han sido simplemente recurrir al cliché. La cinefilia muchas veces es triste.

Pasando la primera hora ya sabes que estás ante otra colombian movie pero puedes darles el beneficio de que tuvieron muy poca plata y por eso los personajes de los secuestradores son tan malos, pero cuando ves ese rescate, con helicóptero incluido murmuras “Jueputa acá hubo billete”. Después te enteras además que tienen 60 copias para asegurarse de que la película se vea en todo el país.

Pasan los minutos y te sientes fastidiado, casi que preocupado al ver como la historia se alarga como una agonía. Aldemar Correa ya no es el muchacho de buena familia que le gustaba el microfútbol, ni tampoco el secuestrador inescrupuloso. Ahora es un hombre maduro que está enamorado como lo manda Neruda y que quiere saberlo todo sobre la música clásica. Entonces vuelvo a interesarme por la historia porque ya se vuelve absolutamente ridícula y a mí me encanta ver la mediocridad ajena, me reconforta, me alegra, sobre todo cuando esa mediocridad va de la mano con un ego descomunal.

Referencias a Mozart, a Beethoven. La aparición de un profesor de música, un intelectual de pacotilla que quiere enseñarle a Correa los misterios de la música clásica. Aparece la mujer que enamora al joven ex microfutbolista y  ex secuestrador y nos preguntamos  ¿Por qué la escogieron? Bonita no es, además de ser una pésima actriz.

Por increíble que parezca han pasado dos horas y la película no ha terminado. Te preguntas si afuera el sol ya ha bajado un poco.

Lo mejor de Lo azul del cielo es su animación final que trata de explicar su hermoso nombre. Juan Alfredo Uribe en su ópera prima quiso hablar de todo, abarcarlo todo, un viejo vicio de principiante. Estoy casi seguro que lo que hizo Uribe fue agarrar tres cortometrajes y pegarlos a la brava.

Lo que diferencia a Lo azul del cielo de las últimas películas colombianas son sus pretensiones. Esta es la razón por la cual es peor que todas.